Si William Wyler ha sido muchas veces clasificado como el típico director hollywoodiense, aplicado y obediente, tal consideración no deja de ser parcial y sesgada: parece que algunos se empeñaran en reducir la obra del alsaciano a sus títulos más populares, que no mejores, como puedan ser JEZEBEL (1938), MRS. MINIVER (1942) o BEN-HUR (1959). …
Si no fuera porque hogaño cunden los falsos genios como setas, me maravillaría el prestigio que arrastra Christopher Nolan, modesto director que debe su fama a su ingenio como guionista. Lo demostró con MEMENTO (2000), donde la original estructura se comía a las insustanciales imágenes. Lo volvió a demostrar con THE DARK KNIGHT (2008), el peor …
Leer más «RESACAS DE LA POSTMODERNIDAD: DUNKIRK (Chrisopher Nolan, 2017)»
Si bien la obra de Claude Chabrol no alcanza las cotas de genialidad de un Resnais o un Godard, ni es tan destacada como la de un Rohmer, un Rivette o una Varda, su carrera, al igual que sucede con Truffaut, presenta la suficiente solidez como para animar a un conocimiento detallado de ella. Cierto …
Leer más «La mujer del busto: LA DEMOISELLE D’HONNEUR (La dama de honor, Claude Chabrol, 2004).»
Si en la pasada entrada tratábamos sobre el clásico XIA NÜ (A Touch of Zen, King Hu, 1971), en esta nos ocupamos brevemente de una película muy influida por ella, tanto por su trama de artes marciales como por su uso del color y su registro del paisaje: NIE YIN NIANG. Y lo hacemos comparándola …
Más de un espectador piensa que el cine chino de artes marciales, o wuxia, en su subgénero de acrobacias voladoras comienza con WO HU CANG LONG (Tigre y dragón, Ang Lee, 2000) y SHI MIAN MAI FU (La casa de las dagas voladoras, Zhang Yimou, 2004). Nada más lejos de la realidad. Pues resulta que …
Leer más «Un clásico chino: XIA NÜ (A Touch of Zen, King Hu, 1971)»
De todos los cineastas americanos agrupados bajo el epígrafe de generación de la violencia, el más mítico es, sin duda, Nicholas Ray…, aunque no el más grande, honor que, si excluimos a Anthony Mann, nacido en la década anterior a sus colegas, debe recaer en Samuel Fuller. Volver a ver una película de Fuller es …
Leer más «Reflexiones sobre el cine de Samuel Fuller: CHINA GATE (1957).»
A estas alturas del siglo XXI es muy poco probable que ciertos directores, como Schoedsack, Wellman, Brown, Castellani, Dieterle, Delvaux, y hasta cierto punto Borzage, Pabst, Becker o Monicelli, pese a la pasmosa calidad conjunta de su obra, sean reivindicados a corto plazo y con cierto consenso, pues la crítica más comprometida de hoy en …
Leer más «La crisis según Dwan: THE INSIDE STORY (Allan Dwan, 1948)»
ESSENTIAL KILLING es una película prematuramente envejecida, de esas, de ahora y de siempre, que pretenden epatar al espectador so excusa de un tema de candente actualidad. Los problemas con ESSENTIAL KILLING comienzan con su misma trama y el enfoque que se le da: en esencia, la huida de un prisionero afgano en una Europa …
Leer más «La leyenda del talibán errante: ESSENTIAL KILLING (Jerzy Skolimowski, 2010).»
SADIE MCKEE (Así ama la mujer, 1934) es una película sorprendente por muy diversos motivos, y casi todos ellos por ser una especie de “antes de…”: antes de que la MGM se convirtiera en una especie de pastelería cinematográfica; antes de que Joan Crawford se petrificara como “la maravillosa”; antes de que se impusiera el …
Leer más «Así ama Joan Crawford: SADIE MCKEE (Clarence Brown, 1934)»